由ucca與柏林國立博古睿美術館攜手呈現(xiàn)的“現(xiàn)代主義漫步：柏林國立博古睿美術館館藏展”日前在上海ucca edge亮相。展覽匯集巴勃羅·畢加索、保羅·克利、亨利·馬蒂斯、阿爾伯托·賈科梅蒂、保羅·塞尚、喬治·布拉克6位20世紀現(xiàn)代藝術巨匠的近百件代表性作品，通過對立體主義、超現(xiàn)實主義及多種抽象表現(xiàn)形式的呈現(xiàn)，追溯20世紀歐洲現(xiàn)代藝術的演變。

這是ucca近年策劃的現(xiàn)代主義藝術巨匠的第三個大展。本次展出的畢加索作品，是繼2019年“畢加索——一位天才的誕生”之后，對其藝術生涯各階段重要作品的又一次全面回顧；而馬蒂斯的作品，則可視為對今年另一年度大展“馬蒂斯的馬蒂斯”的拓展。此外，展覽的內容延續(xù)了上海博物館“從波提切利到梵高——英國國家美術館珍藏展”的脈絡，令觀眾足不出“滬”，即可縱覽歐洲五百年藝術發(fā)展的歷史。

“現(xiàn)代主義漫步”以現(xiàn)代藝術發(fā)展歷程中的關鍵性人物，公認對馬蒂斯、畢加索和賈科梅蒂產(chǎn)生重要影響的保羅·塞尚的作品為開篇，展出塞尚在較早時期，即1885年和1890年左右為其妻子創(chuàng)作的肖像畫。隨后，展覽匯集巴勃羅·畢加索各階段創(chuàng)作的40余件經(jīng)典作品，一覽其70余載的藝術創(chuàng)作發(fā)展脈絡。在畢加索立體主義時期的眾多作品中，觀眾還可欣賞到與畢加索共同開創(chuàng)立體主義的喬治·布拉克作品《煙斗靜物（南方日報）》（1914）。

(資料圖片)

展覽中還可以看到20世紀早期先鋒藝術探索中，與畢加索始終保持著亦敵亦友關系的亨利·馬蒂斯作品。作為野獸派的創(chuàng)始人，馬蒂斯的10件作品涵蓋了其聚焦人體研究的雕塑和炭筆作品，具有地中海風情、色彩生動的室內風景畫，以及其藝術生涯中后期，對形式與色彩的結合展開探索的創(chuàng)新藝術表達——剪紙作品。保羅·克利的30余件作品則是迄今為止其在中國最全面的展示，既有優(yōu)雅的抽象風景畫，也有人物形象怪誕的《孩童游戲》（1939），其中流露出的輕松愉快似乎是對創(chuàng)作前十年的政治暴力和早期沖突黑暗的一種反擊。同時期的其他作品，如畢加索的《大幅斜倚裸像》（1942），則講述了彌漫于戰(zhàn)爭時期的幽閉恐懼、惶恐焦慮的氣氛。

沿著時間線向前，觀眾會與阿爾伯托·賈科梅蒂的兩件雕塑作品不期而遇。展覽以大師作品的交相輝映結束，通過馬蒂斯熱情奔放的剪紙作品和畢加索晚期充滿抗爭與情韻的作品，如《斗牛士與裸女》（1970），突出展現(xiàn)了現(xiàn)代主義藝術大師之間持續(xù)性的相互啟發(fā)與影響。

本次展出的這批珍貴藏品涵蓋繪畫、雕塑、剪紙等多元媒介，皆為首次在中國展出。柏林國立博古睿美術館是柏林國家博物館聯(lián)盟成員，亦是歐洲領先的現(xiàn)代藝術博物館之一，作為其館藏國際巡展的第三站，本次展覽有別于此前的東京站和大阪站，特別根據(jù)作品創(chuàng)作時間采用編年結構策劃呈現(xiàn)，意在為觀眾梳理6位藝術大師創(chuàng)作脈絡的淵源與彼此間的影響，為中國觀眾清晰勾勒出標志著歐洲20世紀上半葉藝術創(chuàng)造力蓬勃發(fā)展的新圖景。與此同時，展覽還針對藝術大師各時期的創(chuàng)作實踐，輔以“情景式”的介紹，引領觀眾感受時代動蕩對這些藝術大師創(chuàng)作的深遠影響。

柏林國立博古睿美術館館長、本次展覽的策展人之一加布里埃爾·蒙圖阿表示：“此次是博古睿美術館珍貴館藏首次來到中國，中國觀眾獨到的眼光與審美將賦予這批作品全新的解讀，對此我由衷期待，也倍感榮幸。”ucca館長與首席執(zhí)行官田霏宇表示：“能為中國觀眾呈現(xiàn)這批珍貴的館藏，我們深感榮幸與激動。這些藝術作品20多年前就已成為德國眾多國家博物館館藏中的珍品，此次能夠在大洋彼岸的中國得以幾近完整地呈現(xiàn)，無疑值得慶賀。”

展覽由柏林新國家美術館館長克勞斯·比森巴赫、柏林國立博古睿美術館館長加布里埃爾·蒙圖阿及該館策展人薇羅妮卡·魯多費爾策劃，ucca聯(lián)合呈現(xiàn)。展期內，ucca公共實踐部以“現(xiàn)代主義漫步”為主題，圍繞展覽所涉及的歷史、文化、社會議題策劃系列公共實踐項目，包括特邀導覽、對話、工作坊、影像藝術分享等多種形式。系列活動以三場為一組，在周末活動日集中呈現(xiàn)。展覽至10月8日結束，2023年11月11日至2024年2月25日，展覽將巡展至北京ucca尤倫斯當代藝術中心。

欄目主編：李君娜

文字編輯：張熠

本文作者：鐘菡

圖片來源：UCCA尤倫斯當代藝術中心

圖片編輯：朱瓅

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